本創作以佛教佛像與手印為主題的攝影創作，主要拍攝對象為佛像，並依照其名的手印呈現出個人與神明對話的影像過程，著重於現實中無法觀看與神明對話的景象經由超現實主義攝影的手法傳遞出有另一方世界的存在，本創作目的是追朔佛像的發展與演變，再整理出相對應的佛教手印，最後影像以超現實主義攝影的表現方法呈現出佛像和手印的相互關係。
本創作共有五個章節，第一章為創作背景與動機，介紹自己創作作品的啟發過程以及創作目的；第二章為文獻探討，概述佛像的歷史演變以及佛教的手印相關圖，藉由學者和書籍的論述了解手勢語言代表的涵義跟靈界的存在感知，還有分析攝影藝術中的表現方法，以超現實主義攝影為主要探討內容；第三章為創作方法，說明自己的創作過程，先到著名的寺廟進行拍攝佛像，並說明交通和拍攝時遇到的困難和解決的方法，手印則是在家中自身結印並拍攝，再以Adobe Photoshop作為輔助影像合成的工具，使影像達到超現實主義攝影的效果，希望透過作品可以看出與每一尊佛對話的樣貌與價值；第四章為創作作品分析，講述自己的創作理念與作品呈現，安排影像畫面的原因以及挑選佛像的背後故事；第五章則為整個創作研究的結論和建議。

This body of artwork is a series of photographic images whose theme is that of Buddhist images and mudras. The main subject is statues of Buddha, and simultaneously it uses the related mudras to express the process of dialogue between the photographer and the deities. It places emphasis upon conversations with the gods that cannot be seen in our everyday reality, and uses the method of surrealist photography to convey the message of the existence of another realm. The purpose of this body of artwork is to follow the developments and changes of Buddhist images, and to collate the mudras associated with them. Lastly, the images produced use the method of surrealist photography to convey the mutual relationship between statues of Buddha and their associated mudras.
This body of work has been split into five chapters. The first chapter discusses the background and the impetus behind the creations. It introduces the motivations and purpose behind the artworks. Chapter two is an analysis of existing documents and materials, it gives an overview into the developments and changes within the realms of Buddhist images, as well as the related mudras. It uses the discourse from scholars and books to understand the language and implied meaning of the mudras, as well as its perception of its awareness of the spiritual world. It also analyses the ways in which photographic art can be expressed, with surrealist photography as the main subject of discussion. The third chapter talks about the creative process. It explains the creative process, with the photographer going to famous temples to photograph Buddhist images. It talks about the difficulties encountered during the travelling and photography process, and how these problems were overcome. The mudras were replicated by the photographer herself within the home, by actually making the hand gestures herself and taking photos of them. She then used Adobe Photoshop as a tool to assist in composing the images. By using photography to achieve the effect of surrealist images, the photographer hopes to use the creations to display the worth and manifestations of every image of Buddha. Chapter four is an analysis of the artwork created, it talks about the creative philosophy behind the artwork and its emergence. Furthermore, it talks about the reasons behind how the images were arranged and the background story of how the Buddhist images were chosen. Chapter five is a conclusion to the whole body of artistic research and provides further suggestions.

第一章 緒論 1
第一節 創作研究背景與動機 1
第二節 創作目的 5
第三節 研究範圍與限制 5
第四節 創作架構 6
第二章 文獻探討 7
第一節 佛像的認識 7
第二節 佛像與手印的相互關係 12
第三節 關於攝影的藝術表現 17
第三章 創作方法 27
第一節 創作概念與方法 27
第二節 攝影創作實踐 40
第四章 創作作品分析 47
第一節 創作主題 47
第二節 創作理念與實踐 47
第三節 創作作品呈現 56
第五章 結論 71
第一節 創作感想 71
第二節 未來發展 72
展覽照片 73
參考文獻 75
附錄一 佛教的手印表 81
附錄二 台灣部分供奉佛教佛像的寺廟表 91

中文文獻
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