蘭嶼，座落在太平洋，環繞著湛藍的海水，其所涵蓋的象徵意義遠不僅限於影像中所傳達的意象，「蘭嶼意象」不只存在於電影鏡框之中，當我們走出鏡頭之外，「蘭嶼意象」更是以一種無以名狀的形式，在每一個人的心中寓世存有地浮現，超過了形式和視覺，如海浪在不同的時空地點會產生不同的高低浪花，「蘭嶼意象」在每個人心中展現出獨特的面貌，產生不同的共鳴和感受。
自日治時期人類學者的田野拍攝，蘭嶼常因文字與影像表述被帶入「他者化」色彩，此情境也出現在臺灣所產製的蘭嶼題材電影之中。從1965年《蘭嶼之歌》女主角伴隨男主角尋找失聯的父親；1984《亮不亮沒關係》男主角帶著女主角返鄉至蘭嶼建立新生活；2005年《等待飛魚》男主角開著自製敞篷車陪伴女主角環島四處尋找訊號；2007年《蝴蝶》女主角跟隨男主角搭船至蘭嶼尋找自我身分認同；2008年《人之島》男主角則是拿著收音器材在蘭嶼島上各處尋找心中的聲音；2014年《到不了的地方》兩位男主角們一定要尋得丁字褲穿才算到過蘭嶼；2017年《海人魚》主角尋找美人魚的蹤跡以及自己心中所嚮往的生活；2018年《只有大海知道》男主角想尋找回自己跟爸爸的情感連結以及穿上丁字褲的勇氣。
這八部電影最大的共通點是有實地到蘭嶼取景進行拍攝、或是電影劇情的主角設定為達悟族，也是本論文討論臺灣電影與蘭嶼題材相關之篩選條件。筆者透過爬梳蘭嶼電影題材的發展概況，分析電影攝製者／製片公司所採用的影像符碼及劇情大綱裡的文字符碼，同時，也將電影中出現與達悟文化有關的「人物」、出現在各種不同的「海」之鏡頭畫面一併納入本文討論，試圖從中交疊出臺灣電影中的蘭嶼意象。
本文欲進一步去反思與評估當以「蘭嶼」為主要創作題材的影像時，該如何適當地透過影像來重／建構達悟族文化，成為電影敘事中「蘭嶼意象」研究跨出的第一步。

Orchid Island, also called Lanyu, surrounded by Pacific Ocean, it contains far more symbolic meanings than image conveys. "The image of Orchid Island " does not only exist in the movies’ shots. Outside the shots, it is an indescribable image that transcends forms and visions. Like different waves produced in different ways at different times, it resonances differently in everyone's heart.
Orchid Island has often been, and still is described as “the other” in the field reasearches of anthropologists since the Japanese occupation period. The situation remains in Taiwanese films productions nowadays. In Song of Orchid Island (1965), Liang Bu Liang Mei Guan Xi (1984), Fishing Luck (2005), Soul of a Demon (2007), Pongso No Tao (2008), Anywhere Somewhere Nowhere (2014), Mermaid Whispering (2017), and Long Time No Sea (2018), the shared feature of them is either the films are shot on Orchid Island, or the protagonists are set as Tao people, which is the element that the author chooses to discuss with Taiwanese movies related to Orchid Island. Through these films, the author dedicates to analyze the image markers and signifiers used by the filmmakers and production companies, seeking the image of Orchid Island overlapped by them.
The author manages to explore in film study and therefore this article intends to further reflect and evaluate how to reconstruct/construct the appropriateness of Tao images and the indigenous cultural representations when "Orchid Island" is the main theme, and to understand "The image of Orchid Island" in films.

第壹章、緒論 1
第一節、研究動機 2
第二節、研究背景 4
第三節、研究目的 6
第四節、研究方法 6
第貳章、文獻回顧 9
第一節、被觀看的蘭嶼 10
第二節、何謂電影敘事 12
第三節、電影的影像空間 14
第四節、影像中的文化再現 17
第參章、臺灣電影中「蘭嶼意象」的發展與觀察 21
第一節、蘭嶼題材電影發展概況 21
第二節、蘭嶼題材電影宣傳海報的設計元素 23
一、1965年《蘭嶼之歌》邵氏公司輝煌文藝巨片 24
二、1984年《亮不亮沒關係》為什麼，明天你會穿丁字褲 27
三、2005年《等待飛魚》當大哥大收不到訊號 愛情才要開始 31
四、2007年《蝴蝶》導演張作驥最詩意暴力美學鉅作 34
五、2008年《人之島》聆聽海洋，聆聽飛魚 37
六、2014年《到不了的地方》台客與導演的重機追尋之旅 40
七、2017年《海人魚》獻給愛大海的你們和即將愛上大海的你 42
八、2018年《只有大海知道》心繫太平洋 45
第三節、蘭嶼題材電影劇情大綱與宣傳元素對照之觀察 48
第肆章、看與被看：影像中的蘭嶼人物角色 53
第一節、《蘭嶼之歌》：是誰的歌 53
第二節、《亮不亮沒關係》：誰是阿乞乞 59
第三節、《蝴蝶》：誰是Shimaderun？ 66
第伍章、 蘭嶼意象的空間凝視 73
第一節、 在哪裡等待飛魚 74
第二節、 在哪裡有人魚 78
第三節、 在哪裡有大海 81
第陸章、結論 87
參考文獻 99
中文書目 99
英文書目 102
電影資料 102

中文書目
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