《寄情於寵物》—李怡萱創作自述是創作者於大學修業期間著迷於油畫的美，推崇這材料色彩鮮豔卻不俗氣、反覆堆疊顯得的典雅與莊重。大四那一年的畢業專題毅然選擇油畫作為創作媒材，沉浸於創作歷程深刻體會油畫魅力，於是耗時良久地雕琢自己不成熟的技巧，主題發想源於童年的點滴。
然而學無止境，畫也是如此，創作者進入本系研究所繼續探究原專題創作深感己身學識的匱乏與眼界的狹窄，便對創作的整體及衍生議題，省思童年飼養寵物的經驗著手，輔以符號學、行為心理學及超現實主義等學理基礎，統整為研究目的如下三個面向（一）探討人類與動物互動之間的感情，蒐集相關文獻分析其依存關係。（二）探討當代藝術家以死亡為創作主題，選擇以寵物為主，分析其面臨的心情變化作為參考。（三）反思面臨寵物死亡時，嘗試透過創作系列作品，探討圈養動物的經驗與自我創作的意象之間的關聯性，紀錄創作時的心情變化。開展本論《寄情於寵物》創作研究。
本論學理基礎嘗試添加摺紙符號，說明符號的象徵意義與衍生的語彙，由康納曼(Kahneman)的行為心理學做論證，融合人類正視動物倫理的學理觀點，並以超現實主義的技法為表現。動物不會人類語言卻親近人類，寵物成為人類忠實伴友，坊間多有討論如何與寵物溝通的資訊，創作者有飼過幾種動物，個人的主觀經驗，藉創作論文探討人類養寵物的行為心理。並選擇幾位當代藝術家以相同議題創作作品進行交叉驗證， 生老病死是所有生物都必經的生命歷程，創作者對於寵物死亡造成的失落感、痛苦卻又模糊的印象，轉化為圖像的元素，系列創作的作品中摺紙的符號融於其中，不僅別有新意與深意，更能使畫面豐富視覺的效果。

Attachment to Pets — Lee I-Hsuan’ s creative narrative, is a culmination of the works created which began with a fascination for the beauty of oil painting during her university studies. She reveres this medium as being full of colour whilst not being at all tacky. As one adds layer by layer, it looks elegant and dignified. During the fourth year of university, the author without hesitation chose oil paints as her medium of choice for her special graduation topic. During the creative process, she was fully immersed in and had a deep experience of the charm of oil painting. Thus, over time, she was able to refine her initially immature oil painting skills. The seeds of her topic came from childhood memories.

However, there is no end to learning, and one’s artistic practice is no different. The author obtained a place on this department’s Master’s degree course, in order to continue to investigate the areas of knowledge and skill she still lacked as well as her limited world view within the former topic which she so loved, to create a topic of discussion for her body of work. She wanted to ponder over her experience of raising pets during her childhood, supplementing it with theoretical foundations such as the study of semiology, behavioural psychology and surrealism. The purpose of the body of research is threefold, first, to investigate the affection displayed within the interactions between humans and animals and to gather relevant documentary analysis on this relationship. Second, to investigate contemporary artists which use death as a theme in their work, and to select those whose focus is on animals, and to use as reference the analysis of the change in mood of the works. Thirdly, when we revisit being confronted with the death of a pet, by the means of a series of artwork, try to understand the link between the experience of raising a pet and the imagery in the process of creating a piece of artwork, and to record the changes in mood when creating a piece of artwork. Thus began the development of the body of creative research for the thesis, Attachment to Pets.

This thesis tries to include the basic theoretical principles behind the symbols of paper folding, explaining the meanings and significance of the symbols as well as the vocabulary they give rise to. It expounds on Kahenman’s behavioural psychology and combines it with the theoretical viewpoint of humanity facing the question of animal ethics squarely on. Furthermore, these ideas are expressed using the surrealist art techniques. Animals do not possess the vocabulary of humans, yet they get close to humankind. Pets have become loyal companions of humans. Bookshops are filled with information on how to communicate with one’s pets. The author has had the experience of raising a few types of animals. Through this creative thesis she combines her own subjective experience to investigate the behavioural psychology behind humans raising pets. At the same time she chooses a few contemporary artists whose work broach upon the same subject matters in order to conduct a cross examination.
The cycle of birth and death is an unavoidable process all living things have to go through. The sense of loss, pain yet vague impression the author experiences towards the death of pets is transformed into visual images. The paper folding symbols presented and harmonised within this series of artwork not only represent modernity and deep meaning, they also provide the scenes with a sense of visual abundance.

第一章 緒論 1
第一節 創作背景與動機 1
第二節 創作目的與研究方法 4
第三節 研究架構與創作流程 6
第四節 研究範圍與限制 7
第五節 名詞解釋 8
第二章 文獻探討 11
第一節 動物倫理觀點 11
第二節 遭逢寵物死亡的失落經驗 14
第三節 圖像轉換的概念 16
第四節 超現實主義詮釋的情感模式 19
第五節 以動物為創作主題的相關藝術家 20
第三章 學理基礎與創作理念 31
第一節 學理基礎 31
第二節 創作理念 32
第三節 創作形式 33
第四節 創作技巧 38
第四章 作品詮釋與分析 41
第一節 系列作品創作分析 41
第二節 系列作品比較 42
第三節 作品詮釋 42
第五章 結論 59
參考文獻 60

參考書目：
1.蘇珊•郎格（Susanne K. Langer）著，周發祥; 傅志強; 劉大基，《情感與形式》，台北市 :商鼎文化出版，1991。
2.安•凱瑟•斯登（Ann Kaiser Stearns），陳文棋譯，《失落感》，台北：遠流出版， 1994。
3.詹楊彬著，《最新插畫表現技法》，台北市 :星狐出版社，1997。
4.北條章、鍋島正一合著，新形象出版公司編輯部編譯，《油畫質感表現技法》，台北：新形象出版， 1997。
5.凱莎琳•史雷德著，李佳倩譯，《插畫技法百科》，新店市 ; 臺北市 :
笛藤出版圖書有限公司，1998。
6.蓋布里克（ Suzi Gablik）著，項幼榕譯，《馬格利特》， 台北：遠流出版， 1999。
7.安東尼•聖艾修伯里（A ntonie Saint-Exupery）著，馬森譯，《小王子》，台北：聯合文學出版， 2000。
8.何塞•瑪麗亞•帕拉蒙（Jose M. Parramon）著，錢祖育譯，《油畫》，台北：三民書局出版， 2001。
9.謝東山，《理性與感性：古典油畫技法彰化地區巡迴展》，彰化：彰化縣文化局出版， 2001。
10.埃迪娜•伯納德(Edina Bernard) 著，《現代藝術》，黃正平譯，台北：閣林國際圖書出版， 2003。
11.大衛•豐塔納（David Fontana）著，何盼盼譯，《象徵的名詞》，台北：米娜貝爾出版公司，2003。
12.瑪格達雷納•M．梅拉等著，魏伶容等譯，《德國表現主義藝術》，台北市 : 藝術家出版，2004。
13.布萊恩•高斯特（Brian Gorst）著，顧何忠譯，《油畫技法全集》，新北：視傳文化出版， 2004。
14.馬鳳林著，《寫實主義》，武漢：湖北美術出版， 2005。
15.賈克•瑪奎（Jacques Maquet）著，武珊珊、王慧姬等譯，《美感經驗─一位人類學者眼中的視覺藝術》，台北：雄獅圖書出版， 2006。
16.朝倉直巳著，許杏蓉譯，《紙─基礎造形‧藝術‧設計》，新北：北星圖書出版， 2007。
17.丹尼尔•卡尼曼（Daniel Kahneman）著，洪蘭譯，《快思慢想》，台北：遠見出版， 2012。
18.Sun I視覺設計編輯群著，《打造名作的構圖經典法則》，臺北市 :佳魁資訊，2014。
19.王德育著，《藝術史101─從印象派到超現實主義》，新北：活字出版， 2015。
20.許玉鈴著，《中國當代藝術60家：藝術家訪談錄》（中國當代藝術60家），台北：藝術家出版， 2015。
21.哈爾•賀札格 （Hal Herzog）著，李奧森譯，新北：遠足文化出，2016。
22.孫建平、康弘著，《大師的手稿：探索大師的心路歷程》，新北市：木馬文化出版，2016。
23.潔西卡•皮爾斯著，祁毓里、李宜懃譯，《學會愛你的寵物伴侶》，台北：商周出版，2016。
24.德斯蒙德•莫利斯（Desmond Morris）著，何佩樺譯，《超現實藝術家的謎夢人生》，台北：原點出版， 2018。
25.陳燕遐著，《「牠」者再定義：人與動物之間關係的轉變》，香港：三聯出版， 2018。
論文文獻：
1.莊靜如撰文，《牠是我割捨不下的愛：寄情於寵物》，健康世界，2004。
2.吳怡伶撰，《動物溝通：寵物作為人際互動的中介》，世新大學口語傳播學研究所，2006。（未出版）
3.袁翠苹撰，《寵物似如親：經歷寵物死亡之生活經驗探究》，國立嘉義大學家庭教育研究所，2006。（未出版）
4.李鴻昌撰，《〝寵物≠寵物〞：家庭休閒與寵物的新共生關係》 ，國立台灣體育學院休閒運動管理研究所，2006。（未出版）
5.刑慧芬、王羿之、曾煥棠合撰，《寵物死亡對現代人的衝擊》，中華禮儀，2010。
6.游婉婷撰，《飼主對寵物的依附關係與寂寞感》，旅遊健康學刊，2012。
7.劉盈琳撰，《寵物飼主喪失寵物情緒、寵物態度及孤寂感對續養意願之影響研究》，大葉大學休閒事業管理學系碩士在職專班，2014。（未出版）
網路資料：
1.《台灣平權促進會》，娛樂動物是人類生活中的必要性？！保障動物平權--台灣動物農場之踏查田野調查報告(2013年) ， http://taeanimal.org.tw/action-and-sound/animals-are-not-entertainment/709-，閱覽日期：20180414。
2.《維基百科》，https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%9C%88%E9%A4%8A，閱覽日期：20180420。
3.《『寵物於家庭』：另一個家人與寵物死亡事件之探討》，http://www.nhu.edu.tw/~society/e-j/58/58-33.htm，閱覽日期：20180530。
4.《新莊報導》，http://hcnews.jcs.tw/2013/10/blog-post_2787.html，閱覽日期：20180604。
5.《Mot times 明日誌》，http://www.mottimes.com/cht/article_detail.php?serial=201&type=1，閱覽日期：20180609。
6.Kim Nguyen《Anthros》系列，https://flipermag.com/2014/03/11/anthors/，閱覽日期：20190205。
7.梵谷《吃馬鈴薯的人》， https://ss.net.tw/paint-157_130- 8551.html ，閱覽日期： 20190210。
8.梵谷《夜間咖啡館》，http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painterwt/vangogh/vangogh-1888a.htm，閱覽日期：20190210。
9.劉哲榮著，《Top Model》， http://magz.artscharity.org/issue/content/1860，閱覽日期：20190227。
10.《靈感家，收錄藝術名家作品》，http://www.lingganjia.com/view/100139.htm，閱覽日期：20191210。
11.《漢語辭典-豢養》http://www.chinesewords.org/dict/281114-861.html ，閱覽日期：2020528。
12.焦小健《景雲村俯視》，https://jiaoxiaojian.artron.net/works_detail_brt000203700344，閱覽日期：20200728。