全球化價值的推波助瀾，使「瘦即是美」、「沒有醜女人，只有懶女人」、「一個人自不自律，看身材就知道！」的審美觀點，長久下來造成年輕族群的盲從，引導人們以纖細為圭臬，瘦身成了當代的價值觀。為了達到所謂主流觀點主張的「標準」，許多盲從的人不知不覺的迷失自我，而我，也在這段時間失去自我認同盲目瘦身。2019年年初新冠肺炎肆虐全球，人們必須減少與人的接觸，並保持安全社交距離。直到當今，後疫情時代帶給人類最大的衝擊即是染疫隔離變成常態，人與人之間的空間感重新被定義。同時間，卻是人們與自己拉近距離的機會，促使當今大眾增進許多自我對話、獨處的時刻；而我，在被迫面對自己的時刻，逐漸讓身體意象的模樣更清晰。這兩年，我重新審視自身過程裡，剖析自己對於外在樣貌追求的迷惘，以及內心轉折，用手繪、泥塑紀錄情緒。藉由《尋循》，試圖梳理內心的聲音、思索自我價值意義，以陶塑創作為自我抒發內心情感的媒介。《尋˙循》是以疫情之下的反思，我在尋找我的道路上，賦予自己跳脫主流框架的新境界。

Perspectives such as “Everything looks good on skinny” or “There are no ugly women, only lazy ones” has had a significant impact on the public due to the influence of mainstream values. For a long time, the younger generations have blindly followed these types of beliefs, and unconscious self-examinations has become one of the instinctive activities in their life.
We all live in a society where everyone is scrutinized, also, the way we see ourselves are greatly influenced by social norms and third-party evaluations. The majority of people go on an excessive diet in order to meet the society’s “Aesthetic Standard”. However, being in this value loop has resulted in an increasing number of people becoming lost, including me.
The pandemic that erupted in 2019 altered the way we engage with one another. For safety concerns, we must maintain a social distance and prevent direct touch. The biggest impact that the Post-covid Era had on human is that space between individuals has been redefined since quarantine is required after infection. As a result, this provides a chance for people to shorten the self-distance and increases the time to get alone. During the pandemic, people get to communicate to themselves more, which helps us to figure out the image of ourselves and who we genuinely are. In the last two years, I start to dissect the chaos for my pursuit of appearance during the process re-examining myself, and turned all the thoughts and feelings into creative inspiration. Through the exhibition, I tidied up all my inner voice and sought for my self-worth, used pottery creation as the medium to express myself. Ting Yeh Hsin solo exhibition: The journey of finding my true self is the creation of my reflection after the pandemic. On the way finding out my self-identity, I endowed a new definition for myself out of the ordinary.

第一章 緒論 1
第一節 創作動機與背景 1
第二節 創作目的與範圍 7
第三節 創作方法 9
第四節 問題意識 11
第二章 學理基礎 13
第一節 後疫情時代 14
第二節 性別框架如何影響自我認同 16
第三節 主流媒體如何影響觀看身體的方式 19
第四節 小結 21
第三章 個案分析 23
第一節 鹽田千春（塩田千春 Shiota Chiharu） 23
第二節 安東尼˙葛姆雷（Antony Gormley） 28
第三節 馬格達雷內˙奧敦多（Magdalene Odundo） 32
第四節 小結 35
第四章 創作概念與內涵 37
第一節 創作概念 37
第二節 創作內涵 40
第五章 創作表現 49
第一節 變形 50
第二節 初生 55
第三節 破殼而出 59
第四節 身體 62
第五節 我 65
第六章 反思 69
參考文獻 72
附錄 74

原文書
Caiger-Smith, Martin（2010）。Antony Gormley。New York。Tate Gallery Pubn
中文書籍
張錦華（2002）。女為悅己者“瘦”？──媒體效果與主體研究。台北：正中書局。
甯應斌（2004）。身體政治與媒體批判。桃園：中央大學性／別研究室。
期刊論文
彭湘蘭（2012）。女性客體化身體經驗之探究。交通大學教育研究所學位論文，未出版。
白怡娟（2007）。美體社會學談什麼？。嘉義大學通識學報，5，P557 – 573。
林育如（2011）。「潘朵拉的詛咒」─ 從數位影像創作探勘女性身體意象。實踐設計學報，5，P138 – 152。
林美雅、向倩儀、蔡維鴻（2005）。瘦身廣告的第三人效果。中華傳播學刊，7，P227 – 253。
侯心雅、盧鴻毅（2008）。身材不滿意之決定因子及身材不滿意對瘦身意圖的影響：以女大生為例。健康促進與衛生教育學報，29，P119 – 138。
連淑錦（2012）。女大學生電視收視多寡、身體質量指數、 自尊感、內化理想體型與身體意象研究。藝術學報，90，P141 – 166。
張錦華（2001）。自主／結構的辯證—從瘦／塑身的女性訪談詮釋自主性。婦女與兩性研究通訊，59，P1 – 3。
黃囇莉、張錦華（2005）。台灣民眾的身體意象及其預測因子:人際壓力、媒體信任作為中介變項。中華心理學刊，47， P269 – 287。
謝偉雄（2010）。探討大專生身體質量指數、自尊、身體意象、社會影響因素與運動行為之相關研究。雲科大體育，12，P99 – 110。
劉豐榮（2004）視覺藝術創作研究方法之理論基礎探析：以質化研究觀點為基礎。藝術教育研究，8， P73 – 94。
網路資料
林易萱（2021）。2021台灣年度藝文展覽回顧：台灣美術、療癒與科技，三組關鍵字交匯的瞬間。取自：https://reurl.cc/pW1Evr（2022/01/18）
塩田千春個展必知十件事：紅黑白線代表的意義、死亡教會她的事、台北是海外巡迴首站...。取自：https://reurl.cc/LpmG4a（2022/01/13）
The making of Antony Gormley’s ‘Mother’s Pride’。上傳日期：2020/01/02。取自：https://vimeo.com/382445221（2022/01/15）
Interview with Magdalene Odundo。上傳日期：2021/03/19。取自：https://vimeo.com/526251076（2022/01/13）
SALON 94。取自：https://salon94.com/artists/magdalene-an-odundo/（2021/01/12）歐陽辰柔（2021）。專訪塩田千春：死亡並不是一條線，跨過後就什麼都沒有。取自：https://reurl.cc/xO9qNN（2022/01/12）
Magdalene Odundo: The Journey of Things。上傳日期：2019/04/24。取自：https://www.youtube.com/watch?v=7k1vWK6EWXk（2022/01/16）
Celebrated Ceramicist, Magdalene Odundo OBE: In under 6 minutes。上傳日期：2016/07/20。取自：https://www.youtube.com/watch?v=tTW0zqhJu3w（2022/01/16）
ANTONY GORMLEY。取自：https://www.antonygormley.com（2022/01/12）
臺北市立美術館／非池中藝術網編輯整理（2021）。北美館「感性機器：後資本主義時代的自我療癒」後疫情時代的感知體驗。取自：https://artemperor.tw/focus/4326（2022/01/19）
梁又平（2020）。後疫情時代 真正需要振興的是省思。取自：https://e-info.org.tw/node/225535（2022/01/22）