影響鋼琴演奏的因素眾多，除了觸鍵與彈奏技巧外，踏板的正確使用與否更是成敗關鍵，魯賓斯坦（A. Rubinstein）便曾說：” 踏板猶如鋼琴藝術的靈魂”，蕭邦（F. Chopin）也曾說：”正確的使用踏板是一種終身學習”，由此可見鋼琴家們對踏板重要性的認同。踏板的輔助雖是成功演奏的重要推手，但「水能載舟，亦能覆舟」，使用得當有畫龍點睛之效，反之則可能導致畫蛇添足。然而如此重要的技巧在正規的音樂訓練中，並未被獨立視為一門課程與藝術進行訓練及探討，大多數演奏者在彈奏作品時多半依照直覺或以千篇一律的踩法帶過，導致在踏板的使用上有不少過於籠統或似是而非的情況，因此本研究欲以鋼琴踏板為主題進行探討與整理，除獲取專業成長外，也希冀提供未來演奏者及音樂教育者一項參考，盡可能避免因誤用或無意識的錯誤運用，影響作品風格及原本良好的音樂技巧表現。
本文共分為五個章節，第一章「緒論」說明研究動機與目的、研究範圍與限制及研究方法與流程；第二章介紹鋼琴踏板的學理基礎與運用，針對踏板的構造、功能、使用時機與類型做簡要整理；第三章以不同時期的觀點來看踏板的運用；第四章挑選個人畢業演奏曲目中的兩首選曲做為踏板詮釋的範例；最後第五章統整本文研究結論與建議，期許透過以上學思歷程能對樂曲的詮釋有更精確的掌握。

There are many factors that affect piano performance. In addition to the touch and playing skills, the correct use of pedals is the key to success or failure. Anton Rubinstein once said: "Pedals are the soul of piano art" as Frederic Chopin put it this way: "Using the pedals correctly is a lifelong learning", showing that pianists agree with the importance of pedals. Although pedal assistance is an important driver for a successful performance, "water can carry a boat, but it can also overturn it." Proper use can be the finishing touch, otherwise it may lead to superfluous effects. However, such an important skill is not regarded as a course and art for training and discussion independently in formal music training. There are often ambiguous and mistaken situations in the use of pedals. Therefore, this study sorts out piano pedaling as the main theme for examinations and discussions. In addition to obtaining professional growth, it also intends to provide a reference for future performers and music educators that helps to avoid misuse or unintentional misuse, which affects the style of the work and the performance of otherwise good musical skills.
This article is divided into five chapters. The first chapter "Introduction" explains the research motivation and purpose, research scope and limitations, research methods and processes; the second chapter introduces the theoretical basis and application of piano pedals, focusing on the structure, function, use of pedals while the timings for and types of usage are briefly sorted out; the third chapter looks at the use of pedals from the perspective of different periods; the fourth chapter selects two Debussy’s works from the personal graduation repertoire as examples of pedal interpretation; the last chapter five are final conclusions and suggestions. Author wishes that through the above researching process, a more precise grasp of the interpretation of music could be gained.

第一章 　　緒論　　　　　　　　　　　　　　　 01
　　第一節 研究動機與目的 　　　　　　　　　　01
　　第二節 研究範圍與限制 　　　　　　　　　　 04
　　第三節 研究方法與流程 　　　　　　　　　　 05
第二章 　　鋼琴踏板的學理基礎與運用 　　　　　 09
　　第一節 鋼琴踏板的構造與發聲原理 　　　　　 09
　　第二節 關於延音踏板的運用與產生之聲響效果 20
第三章 　　以時期觀點來看踏板之運用 　　　　　31
　　第一節 鋼琴發展簡史 　　　　　　　　　　　31
　　第二節 踏板發展簡史 　　　　　　　　　　　 36
　　第三節 不同時期的踏板運用 　　　　　　　　 40
第四章 　　以德布西的作品為例 　　　　　　　　 47
　　第一節 雨中庭園 　　　　　　　　　　　　　 47
　　第二節 棕髮少女 　　　　　　　　　　　　　 58
第五章 　　結論 　　　　　　　　　　　　　　　 64
參考文獻 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 69

中文專書 / 期刊：
　林公欽（1988）。鋼琴踏板使用理論與技巧分析。台北市：全音樂譜。
　林惠珍（2010）。音樂賞析－鋼琴中的美感世界。台北：新文京。
　陳千姬（2010）。鋼琴踏板之基本功能探討。藝術研究期刊，(6)，195-258。
　陳千姬（2017）。蕭邦鋼琴踏板風格探討。藝術研究期刊，(13)，81-137。

學位論文：
　和小鈴（2017）。「雨」之鋼琴作品 分析、詮釋與聯想（未出版之碩士論文）。國立臺中教育大學，臺中市。
　張欣辰（2019）。德布西《版畫》之樂曲分析與演奏詮釋（未出版之碩士論文）。國立臺北藝術大學，臺北市。
　許之瑋（2011）。德布西的音樂與當代法國文化氛圍（未出版之碩士論文）。輔仁大學，新北市。
　陳立芸（2009）。德布西《前奏曲第一集》之演奏詮釋與探討（未出版之碩士論文）。中國文化大學，新北市。
　游婷雅（2015）。德布西前奏曲之中有關大自然與人物的樂曲詮釋與分析（未出版之碩士論文）。東吳大學，臺北市。
　羅苡玲（2015）。畢業音樂會樂曲解說（未出版之碩士論文）。國立新竹教育大學，新竹市。

翻譯書：
　K. U. Schnabel 著，盧昭洋 譯（1989）。現代鋼琴踏板技巧。台北市：全音樂譜。

外文專書 / 期刊：
　Banowetz, J. (1985). The Pianist's Guide to Pedaling, Bloomington: Indiana University Press, 　 pp.4-5.
　Ford, K. E. (1985). The Pedal Piano: A Forgotten Instrument. American Music Teacher, 35(2), pp.43–45.
　Fred, S. S. (2011). The Invention of the Sostenuto Pedal. Piano Technicians Journal. pp. 24-26.
　Joseph Banowetz （1992）. The Pianist's Guide to Pedaling.
　Keil, A. (2015). The dawn of modern piano pedaling: Early twentieth-century piano pedaling　literature and techniques. pp 6-11
　Rosenblum, S.P. (1993). Pedaling the Piano: A Brief Survey from the Eighteenth Century to the　Present. Performance Practice Review, 6, 8.

樂譜：
　Achille-Claude Debussy, “Estampes”, Paris: Durand & Fils, 1903. Plate D. & F. 6326.
　Achille-Claude Debussy, L'Isle joyeuse, New York: Dover Publications, 1974.
　Achille-Claude Debussy, Preludes, Book 1, Paris: Durand et Cie., 1910. Plate D. & F. 7687.
　Beethoven, Ludwig van Beethovens Werke, Serie 16, Nr.13, New York: E.F. Kalmus, n.d.(1933-70).
　José Vianna da Motta, Liszt, Années de pèlerinage I, S.160, Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1916. 　Plate F.L. 50.
　Joseph Maurice Ravel, Sonatine, Paris: Durand & Fils, 1905. Plate D. & F. 6624.
　尹宏明（1992）。雋永的鋼琴名曲集。台北：天音。

網路資料：
　https://en.wikipedia.org/wiki/L%27isle_joyeuse
　http://www.jstor.org/stable/43541030
　https://www.researchgate.net/publication/320188655
　https://www.facebook.com/%E5%8F%B2%E5%9D%A6%E5%A8%81%E9%8B%BC%E7%90%B4%E4%B8%AD%E5%BF%83-120835611296977/videos/817903026331070/?extid=CL-UNK-UNKUNK-AN_GK0T-GK1C&mibextid=2Rb1fB
　https://www.facebook.com/OrgelkidsTaiwan
　http://www.channelwolf.com/2015/02/blog-post_55.html
　https://slidesplayer.com/slide/11454597/　　https://tw.yamaha.com/zh/products/contents/musical_instrument_guide/piano/structure/structure003.html
　https://zh.wikipedia.org/zh-tw/Wikipedia:%E9%A6%96%E9%A1%B5
　http://www.hanarts.tw/2450324067351996530638632200132423722290.html
　https://blog.xuite.net/lyonhealy/harppu/125543848